歌词创作比赛评分表格_歌词创作比赛

1.宋青松的作品及奖项

2.谈谈怎么写歌词，原创歌词写作方法

3.怎样创作流行歌曲的歌词

4.怎么写出好的歌词？

作词人怎么投稿

作词人投稿方法有以下几种：

首先现在很多的音乐人都会通过一些专业平台来选择比较合适的歌词来进行应用以及合作，所以我们可以通过网络这种媒介，一种更为简单的方式来将自己的作品进行投稿到相关平台上，获得其他人的关注以及选择。

作词人怎么投稿事实上还有另一种方式，那就是向相关的音乐人或者是音乐公司直接进行投保，也是一种非常不错的决定，我们可以通过搜索以及一些相关消息，能了解这些正规渠道，从而能够保证自己的作品能够受到其他人的关注。

写了歌词怎么投稿对于自己的歌词是否能够被使用，起到了至关重要的作用，所以我们一定要尽可能的保证自己所选择的渠道是比较正规的一种。

一些正规渠道以及正规平台是我们做出选择的一种最好助力作用，因此通过这种方式，很多人都能够将自己所写的歌词推广到更多人面前受到他们的关注以及喜爱，从而自己也会受到一定的关注度。

作词的几项原则：

1、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。

2、歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出先太多。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。

3、歌名，标题要有新意，形象要鲜明。

4、歌词要有流行句，记忆点。

5、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。

6、歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有层次，有高潮，有对应和对比。

7、歌词要注意故事性和情节性。

音乐创作投稿

创作歌曲应先拿给身边的朋友们试唱，反应良好可设法投稿——

各省的歌曲刊物——有几十种。你最好自己订3、5种刊物，以了解用稿都是什么水平

网上的音乐制作公司——要求较高，初学者的稿子很难用。

身边的团体文艺活动——经常有排练、演出，有需要新作品的机会，可积极参与。

各省市都会有一些歌曲创作、演出竞赛活动，要积极参与，不错过检验自己作品的机会。

投稿也好、售卖也好，说到底，就是个水平问题。如果身边的朋友都不喜欢，那就没有必要去

投稿，杂志编辑也不是傻瓜。赶紧回家抓紧练兵才是。

原创歌词投稿平台

1、相信音乐官方网站-相信音乐官方网站

2、中国原创歌词网

3、投稿客

4、歌词网-中国原创歌词基地

5、豆瓣-欢迎写歌词的朋友来投稿!

扩展资料：

开始学作词时，还是以创作”叙事+抒情”的作品来锻炼自己，等真正有实力和灵感时再创作其他类型的歌词吧。学习写作的过程总是这样的，先是模仿，然后是写作，最后经历不断地磨练和突破，才能进行原创的殿堂，创作出具有自己风格的作品。

创作歌词要注意七个方面的问题：素材、题材、主题、形象、节奏、音韵、修辞。

有了一个好的作品之后，还要给它起一个好的名字。好的名字是歌词不可分割的一部分，要能够反映歌词的主题，吸引人的注意和兴趣。

普通人怎么投稿歌词

1、作为网络签约作词人，将自己创作的歌词发表到专业的平台，例如网易云音乐、QQ音乐、酷狗音乐等平台，很多的音乐人都会通过这些专业平台来选择比较合适的歌词来进行应用以及合作。

2、向相关的音乐人或者是音乐公司、团队自我推荐，包装，但是要注意通过正规渠道找到正规的音乐公司或者音乐人。

3、参见电视台、网络媒体、自媒体等活动或者直播，也同样会获得不小的流量。

4、找网络红人、直播达人等将自己创作的歌词在网络上通过歌唱的方式表达出来，用以引起效果，制造流量。

扩展资料：

歌曲是由歌词和曲谱相结合的一种艺术形式，也是一种表现形式。词曲一一对应。

歌曲的创作一般有三种方式：

一是先有文辞，后据之谱曲；

二是先曲后词，依声填词；

三是通过已有曲或词，重新谱写词曲，属于改编或翻唱。

中国的歌曲创作是大众音乐生活中最为重要的领域，中国歌词创作有其自身的特殊美学规律，中国的歌词创作面对飞速发展变化的社会生活时时在承受新的挑战。除了一代代词人自身的探索和努力，歌词创作当然也需要理性的思考和学术上的研究。

百度百科—歌曲?百度百科—歌词门：怎样写歌词

宋青松的作品及奖项

个人认为是林夕

所获奖项

1986年 参加香港电台非情歌创作比赛夺得冠军，作品《曾经》（唱：钟镇涛）

1986年 ABU亚太流行歌曲创作大赛亚军，作品《吸烟的女人》 （唱：Raidas）

1987年 港台最佳中文流行歌词奖 《别人的歌》（唱：Raidas）

1988年 CASH电台及电视台粤语流行曲最广泛演出奖 《从今以后》（曲：徐日勤 唱：陈百强）

1990年 CASH电台及电视台粤语流行曲最广泛演出奖 《还看今朝》（曲：徐日勤 唱：罗文）

1991年 港台最佳中文流行歌词奖 《似是故人来》（唱：梅艳芳）

1995年

商台叱吒填词人大奖

CASH电台及电视台粤语流行曲最广泛演出奖 《春光乍泄》 （曲：蔡德才/ 黄耀明 唱：黄耀明）

CASH个人最多流行新歌演出奖（83首）

劲爆传媒填词人

1996年

商台叱吒填词人大奖

CASH个人最多流行新歌演出奖（93首）

劲爆传媒填词人

TVB 最佳填词人《你的名字我的姓氏》 （唱：张学友）

商台至尊歌曲《春光乍泄》

19年

商台叱吒填词人大奖

CASH个人最多流行新歌演出奖（101首）

CASH个人最多作品演出奖（487首）

TVB 最佳填词人《再见二丁目》 （唱：杨千嬅）

港台最佳中文流行歌词奖《约定》 （唱：王菲）

YMC台至尊幕后赢家

1998年

商台叱吒填词人大奖

CASH电台及电视台粤语流行曲最广泛演出奖《越吻越伤心》（曲：吴国敬 唱：苏永康）

四台联颁传媒作词大奖

四台联颁音乐大奖歌曲奖《情诫》（唱：王菲）

叱咤乐坛至尊歌曲大奖《越吻越伤心》

1999年

商台叱吒填词人大奖

CASH电台及电视台粤语流行曲最广泛演出奖《教我如何不爱他》（曲：雷颂德 唱：叶德娴/许志安）

CASH个人最多流行新歌演出奖（109首）

CASH个人最多作品演出奖（537首）

商台叱吒我最喜爱的歌曲大奖《幸福摩天轮》（唱：陈奕迅）

叱咤乐坛至尊歌曲大奖《左右手》 （唱：张国荣）

四台联颁歌曲大奖《幸福摩天轮》

TVB最佳填词作品奖《一枝花》（唱：彭羚）

新城劲爆年度歌曲大奖《左右手》

四台联颁音乐大奖 传媒作词大奖

无线第一季季选十二首金曲：《幸福摩天轮》、《冰点》、《爱后余生》

无线十大劲歌金曲：《幸福摩天轮》、《非走不可》、《对你太在乎》、《抬起我的头来》、《偿还》

无线最佳填词《一枝花》

2000年

商台叱吒填词人大奖

CASH电台及电视台粤语流行曲最广泛演出奖《少女的祈祷》（曲：陈辉阳 唱：杨千嬅）

TVB 最佳歌词奖《给自己的情书》（唱：王菲）

叱咤乐坛至尊歌曲大奖《K歌之王》（曲：陈辉阳 唱：陈奕迅）

商台叱吒我最喜爱的歌曲大奖《K歌之王》（曲：陈辉阳 唱：陈奕迅）

四台联颁音乐大奖传媒作词大奖

无线第一季季选十二首金曲：《恋爱》、《相信爱》、《不要说谎》、《目的地》、《最后的歌》、《时光倒流二十年》

无线第二季季选十二首金曲：《花花世界》、《一千次日落》

无线第三季季选十二首金曲：《失忆周末》、《少女的祈祷》、《感情线上》、《谁来爱我》、《借借你肩膊》

无线第四季季选十二首金曲：《一生一火花》、《只会深爱你》、《给自己的情书》、《每天爱你廿四小时》、《K歌之王》、《美丽在望》、《活著VIVA》

无线十大劲歌金曲：《少女的祈祷》、《一生一火花》、《活著VIVA》、《K歌之王》、《花花宇宙》、《感情线上》、《给自己的情书》、《一千次日落》

最受欢迎广告歌 《一生一火花》

新星试打金曲 《甜蜜世界》

最受欢迎网上金曲 《K歌之王》

最佳填词 《给自己的情书》

金曲金奖 《少女的祈祷》

2001年

商台叱吒填词人大奖

CASH电台及电视台粤语流行曲最广泛演出奖《Shall We Talk》（曲：陈辉阳 唱：陈奕迅）

CASH金帆音乐奖最佳流行音乐作品《给自己的情书》（曲：C.Y.Kong 唱：王菲）

CASH金帆音乐奖最佳另类流行音乐作品《寒武纪》（曲：王菲 唱：王菲）

叱咤乐坛至尊歌曲大奖《有病呻吟》 （唱：张学友）

四台联颁音乐大奖《有病呻吟》

四台联颁音乐大奖 传媒作词大奖

无线第一季季选十二首金曲：《借你耳朵说爱你》、《萤火虫》、《大日子》、《如果东京不快乐》、《捉迷藏》、《游乐场》、《你爱我像谁》

无线第二季季选十二首金曲：《楼上来的声音》、《全身暑》、《Shall We Talk》、《潜龙勿用》

无线第三季季选十二首金曲：《有病呻吟》、《忘了你是谁》、《姊妹》、《玉蝴蝶》

无线第四季季选十二首金曲：《交换温柔》、《再见我的初恋》、《不必说感谢》、《最爱演唱会》

网上金曲：《终身美丽》

十大劲歌金曲：《Shall We Talk》、《最爱演唱会》、《姊妹》、《玉蝴蝶》、《终身美丽》

金曲金奖 《Shall We Talk》

2002年

商台叱吒填词人大奖

四台联颁音乐大奖 作词人大奖

港台最佳原创歌曲《伤逝》（曲：Eric Kwok 唱：叶倩文）

港台全球华人至尊金曲大奖《明年今日》（曲：陈小霞 唱：陈奕迅）

全球华语歌曲排行榜最佳作词奖《明年今日》

CASH 最广泛演出粤语流行作品《终身美丽》

CASH 个人最多新作品演出奖作词家

无线第一季季选十二首金曲：《杨千嬅》、《我发誓以后》、《恋爱大过天》、《怯》、《启示录》、《昨迟人》

最受欢迎合唱歌：《相爱很难》、《时光中飞舞》

无线第二季季选十二首金曲：《闪灵》、《给爱丽斯》、《冥想》、《恋爱神经》、《有几坏》、《天生天养》

网上金曲 《我有权投》

最受欢迎合唱歌：《心寒》、《魅力移动》

无线第三季季选十二首金曲：《伤逝》、《抱抱》、《明年今日》、《ICHIBAN兴奋》、《向左走向右走》、《上一次流泪》、《夜游杜拜》

无线第四季季选十二首金曲：《笑中有泪》、《争气》、《人来人往》、《爱不释手》

网上金曲 《放过我》

最受欢迎广告歌 《风筝与风》

无线十大劲歌金曲：《女人之苦》、《伤逝》、《爱不释手》、《明年今日》、《天生天养》、《争气》、《杨千嬅》

无线十大劲歌金曲最受欢迎广告歌 金奖《风筝与风》 银奖《争气》 铜奖《时光中飞舞》

无线十大劲歌金曲最受欢迎合唱歌 金奖《魅力移动》 银奖《心寒》

新星试打金曲 《还你门匙》

四台联颁音乐大奖歌曲奖《伤逝》

金曲金奖 《明年今日》

港台年度十大中文歌曲十大金曲：《天生天养》、《爱不释手》、《明年今日》、《争气》、《伤逝》、《笑中有泪》、《女人之苦》

港台年度十大中文歌曲全球华人至尊金曲 《明年今日》

港台年度十大中文歌曲最佳原创歌曲 《伤逝》

港台年度十大中文歌曲最受欢迎Karaoke合唱歌曲 《相爱很难》

四台联颁传媒大奖 作词人

叱吒乐坛颁奖典礼叱吒十大：《人来人往》、《女人之苦》、《争气》

年度新城劲爆颁奖礼劲爆歌曲：《有几坏》、《抱抱》、《我发誓以后》、《爱不释手》、《恋爱大过天》、《人来人往》、《女人之苦》、《上一次流泪》、《闪灵》、《争气》、《天生天养》、《明年今日》、《伤逝》

年度新城劲爆颁奖礼劲爆合唱歌曲 《时光中飞舞》

年度新城劲爆颁奖礼全球劲爆歌曲 《伤逝》

年度新城劲爆颁奖礼劲爆年度歌曲大奖 《明年今日》

2003年

商台叱吒填词人大奖

CASH金帆音乐奖最佳流行歌词奖 《人来人往》

CASH金帆音乐奖最佳流行音乐作品 《明年今日》

四台联颁音乐大奖 传媒大奖 填词：林夕

无线第一季季选十二首金曲：《501》、《你有心》、《我代你哭》、《活在当下》、《合久必婚》

网上金曲 《吉祥物》

最受欢迎合唱歌 《无间道》

无线第二季季选十二首金曲：《Shake Shake》、《七友》、《习惯失恋》、《边走边爱》、《大男人》

最受欢迎合唱歌 《爱一个人》

最受欢迎国语歌 《什么都不怕》、《兄妹》、《我一个睡》

无线第三季季选十二首金曲：《穷爸爸》、《穷风流》、《明日有明天》、《夏日狂哗》

最受欢迎合唱歌 《火红火热》、《拈花惹草》

最受欢迎国语歌演绎奖 《卖花女神》

无线第四季季选十二首金曲：《错爱的呼唤》、《痛由自取》、《心服口服》、《乱世佳人》、《信望爱》、《两个人的》、《一步一生》、《必杀技》、《出卖》

手机网络金曲 《献世》、《身外情》

最受欢迎国语歌 《看透》

无线所有劲歌金榜冠军歌：《你有心》、《风筝与风》、《无间道》、《你快乐吗》、《活在当下》、《合久必婚》、《501》、《我代你哭》、《第二世》、《爱一个人》、《七友》、《边走边爱》、《Shake Shake》、《明日有明天》、《易爱难收》、《任天堂流泪》、《两个人的》、《献世》、《一步一生》、《乱世佳人》、《必杀技》、《心服口服》、《出卖》

无线年度十大劲歌金曲幕后大奖 最佳填词 《身外情》

十大劲歌金曲 《两个人的》、《一步一生》、《七友》

最受欢迎网络金曲 《必杀技》

最受欢迎国语歌曲 《看透》

新星试打金曲 《 La La 世界》

所有中文歌曲龙虎榜冠军歌：《你有心》、《风筝与风》、《无间道》、《你快乐吗》、《有种》、《合久必婚》、《501》、《我代你哭》、《第二世》、《爱一个人》

、《Shake Shake》、《边走边爱》、《易爱难收》、《穷风流》、《拈花惹草》、《两个人的》、《乱世佳人》、《身外情》

港台年度十大中文歌曲十大金曲：《合久必婚》、《风筝与风》、《无间道》、《七友》

港台年度十大中文歌曲优秀流行国语歌曲金奖 《兄妹》

港台年度十大中文歌曲全国最受欢迎中文歌曲银奖 《两个人的》

所有雷霆歌曲播放指数冠军歌：《无间道》、《活在当下》、《501》、《我代你哭》、《爱一个人》、《七友》、《穷爸爸》、《任天堂流泪》、《两个人的》、《乱世佳人》、《必杀技》

所有903专业推介冠军歌：《无间道》、《躲猫猫》、《活在当下》、《身体健康》、《501》、《我代你哭》、《第二世》、《天下之大》、《七友》、《爱一个人》、《边走边爱》、《穷风流》、《披头四》、《穷爸爸》、《飞女正传》、《错爱的呼唤》、《两个人的》、《一步一生》、《献世》、《必杀技》、《身外情》、《出卖》、《信望爱》

年度叱吒乐坛颁奖典礼叱吒十大：《七友》、《必杀技》、《爱一个人》、《献世》、《一步一生》

年度叱吒乐坛颁奖典礼至尊歌曲 《七友》

年度叱吒乐坛颁奖典礼我最喜爱的歌曲 《必杀技》

所有新城劲爆本地榜冠军歌：《风筝与风》、《你快乐吗》、《活在当下》、《合久必婚》、《501》、《我代你哭》、《第二世》、《爱一个人》、《易爱难收》、《大男人》、《拈花惹草》、《错爱的呼唤》、《两个人的》、《一步一生》、《乱世佳人》、《必杀技》、《出卖》

新城劲爆颁奖礼劲爆歌曲：《爱一个人》、《合久必婚》、《边走边爱》、《风筝与风》、《身外情》、《必杀技》、《我待你哭》、《两个人的》、《你有心》、《一步一生》、《七友》、《错爱的呼唤》

新城劲爆颁奖礼劲爆播放指数大奖 《爱一个人》

2004年

无线第一回优秀选：使我漂亮/饮歌/爱神/小星星/新闻女郎/一拍两散/四月生日

手机网络金曲:孩子王

无线第二回优秀选：女郎/爱与诚/女人味/翡翠剧场/小城大事

无线所有劲歌金榜冠军歌: 信望爱/伶仃/小星星/使我漂亮/悟空/饮歌/孩子王/士多啤梨苹果橙/一拍两散/大雄/大方/处处吻/常言道/丢架/与神对话/女郎/爱与诚/不可一世/小城大事/别舔伤口

无线年度十大劲歌金曲颁奖典礼

十大劲歌金曲:女郎/爱与诚/小城大事/女人味

最受欢迎广告歌曲银奖:常言道

金曲金奖小城大事

所有中文歌曲龙虎榜冠军歌:

伶仃/饮歌/悟空/:世界之最你愿意/士多啤梨苹果橙/两个人的烟火/一拍两散/大方/大雄/处处吻/常言道/丢架/伤追人/女郎/女人味/爱与诚/无须担心/小城大事/别舔伤口

港台年度十大中文歌曲颁奖典礼 :

十大金曲:爱与诚/饮歌/小城大事/常言道

所有雷霆歌曲播放指数冠军歌 : 伶仃/悟空/士多啤梨苹果橙/常言道(2周)/处处吻/女郎/小城大事(2周)/爱与诚(2周)

叱吒乐坛颁奖典礼 :

叱吒十大 : 小城大事/翡翠剧场/大雄/一拍两散

所有新城劲爆本地榜冠军歌 :

伶仃/悟空/使我漂亮/饮歌/两个人的烟火/一拍两散/大方/大雄/常言道/先苦后甜/与神对话/女郎/不可一世/爱与诚/小城大事/别舔伤口

新城劲爆颁奖礼 :

劲爆歌曲 : 使我漂亮/一拍两散/女人味/翡翠剧场/女郎/小城大事/爱与诚/大方

劲爆跳舞歌曲 : 花多眼乱

劲爆卡拉OK歌曲 : 爱与诚

劲爆我最欣事

四台联颁音乐大奖-赏歌曲 : 爱与诚

劲爆年度歌曲 : 小城大歌曲奖 : 小城大事

2005年

无线第一回优秀选 : 小黑与我/长信不如短讯

无线第二回优秀选 : 梦中人/森巴皇后/夕阳无限好/烈女

无线所有劲歌金榜冠军歌 : 小黑与我/长信不如短讯/吻下留人/夕阳无限好/森巴皇后/梦中人/阿牛/我们/二等天使/天才与白痴/天之骄女/郎来了

无线年度十大劲歌金曲颁奖典礼

十大劲歌金曲:天才与白痴/烈女/夕阳无限好

最佳填词:夕阳无限好

四台联颁音乐大奖歌曲奖:天才与白痴

所有中文歌曲龙虎榜冠军歌 :

Monica/长信不如短讯/夕阳无限好(2周)/烈女/长情/阿牛/好人/森巴皇后/十个他不如你一个/梦中人/我们/天之骄女/天才与白痴/郎来了/今夜你不会来

雷霆歌曲播放指数冠军歌(至一月) : Monica(2周）

所有903专业推介冠军歌 : Monica(2周)/小黑与我/长信不如短讯/吻下留人/夕阳无限好/长情/烈女/森巴皇后/梦中人/阿牛/我们/天之骄女/天才与白痴/晴天行雷/为何他会离开你/明星/郎来了

叱吒乐坛颁奖典礼 :

叱吒十大 : 夕阳无限好/天才与白痴/小黑与我/烈女/我们

至尊歌曲 : 夕阳无限好

我最喜爱的歌曲 : 夕阳无限好

所有新城劲爆本地榜冠军歌 :

心病/Monica/长信不如短讯/吻下留人/夕阳无限好/长情/阿牛/梦中人/天才与白痴/天之骄女/天才与白痴/黑色喜剧/明星

新城劲爆颁奖礼 :

劲爆歌曲 : 我们/烈女/夕阳无限好/天才与白痴/

劲爆卡拉OK歌曲 : 大哥/什麼什麼/小黑与我/烈女

劲爆播放指数大奖 : 天才与白痴

劲爆年度歌曲 : 夕阳无限好

2006年

商台叱吒 填词人大奖

叱咤乐坛至尊歌曲大奖（叱咤十大 第一位）：爱得太迟

专业推介叱咤十大 第二位：富士山下

专业推介叱咤十大 第八位：许志安 - 大爱

专业推介叱咤十大 第九位：吴雨霏-爱你变成恨你

叱咤乐坛我最喜爱的歌曲大奖：爱得太迟

TVB最佳填词人

第二十八界香港十大中文金曲四台连颁大奖作词人奖

所有903专业推介冠军歌 : 我有今日,爱你变成恨你，my love my fate,罗曼蒂克,自由女神，花洒,大爱,大大时代,失魂落魄,爱得太迟,斗苦,大傻,观世音,何慧爱,我生,天水.围城,离家出走,我的生存之道,富士山下

新城劲爆颁奖礼四台联颁音乐作词大奖

新城劲爆年度歌曲大奖 : 爱得太迟

新城劲爆跳舞歌曲 : Funny Jealousy

新城劲爆合唱歌曲 : 滚

新城劲爆卡拉OK歌曲 ：斗苦/My Love My Fate /何慧爱 /爱你变成恨你/一刀两断 /爱得太迟(合唱版)

恒生劲爆Music World新城劲爆播放指数大奖 : 爱得太迟

四台联颁音乐大奖 - 歌曲奖∶爱得太迟

四台联颁传媒填词人大奖

劲爆歌曲 : 你不是好情人/离家出走/天水、围城/花洒/ 情歌 /在你遥远的附近/爱得太迟

CASH 最佳歌曲大奖 ：天才与白痴

CASH 最佳歌词：观世音

十大劲歌金曲：《爱得太迟》 《天水·围城》《情歌》《离家出走》《你不是好情人》

最受欢迎广告歌曲大奖 ：《爱得太迟》

最佳填词奖 ：《爱得太迟》

年度金曲金奖：《爱得太迟》

最受欢迎华语歌曲奖：八十块环游世界

《9＋2音乐先锋榜》2006年度港台十大先锋金曲：《爱得太迟》《八十块环游世界》《情歌》《爱才》

2006年度最佳创作歌曲（最佳金曲）：《爱得太迟》

2008年

无线音乐最具影响力奥运歌曲金曲 《北京欢迎你》(小柯、林夕)

第31届十大中文金曲 金针奖

2009年

09年度叱咤乐坛填词人大奖 第三位：你瞒我瞒 - 陈柏宇第五位：地球很危险 - 古巨基第六位：原来过得很快乐 - 杨千嬅第九位：弱水三千 - 麦浚龙

第32届十大中文金曲 四台联颁音乐大奖 传媒大奖 填词：林夕 容祖儿《搜神记》陈奕迅《七百年后》陈柏宇《你瞒我瞒》杨千嬅《原来过得很快乐》卫兰《就算世界无童话》古巨基《地球很危险》

2009年十大劲歌金曲 四台联颁音乐大奖－歌曲奖 古巨基《地球很危险》 作曲：John Laudon (On Your Mark) 填词：林夕 02.容祖儿《搜神记》05.古巨基《地球很危险》09.杨千嬅《原来过得很快乐》10.容祖儿《可歌可泣》 金曲金奖：搜神记

谈谈怎么写歌词，原创歌词写作方法

宋青松著有歌词作品近千首，获奖百余项。

代《长大后我成了你》获全国“虹雨杯”歌词大赛一等奖第一名，中央电视台93MTV大赛金奖，并在1994年中央电视台春节晚会演唱，入选中宣部、文化部等七部委向社会推荐的“三个一百”中100首优秀歌曲；在全国广为流传。

《学做雷锋》荣获2012年度全国“五个一工程奖”。

他另有《大吉庆》、《心声》、《你给我美好前程》、《快乐当家》、《诗画中国》等几十首作品被李谷一、宋祖英、阎维文、张也、杨宏基、祖海、吕薇等著名歌唱家演唱，在中央电视台春节晚会等大型电视晚会播出。在全国各种歌词、歌曲创作比赛中获奖100多次，出版歌词集《奔走的树》等三部。

宋青松还创作诗歌、、散文等作品百余篇。

怎样创作流行歌曲的歌词

对现代流行歌词而言，好的题目无疑是歌词成功创作的一半，起码会吸引很多眼球，名字看个人喜好了，至于爱大米爱虾米还是狼爱羊啥的，还是起个其他稀奇古怪的名字，自己看着弄吧，呵呵，但题目或歌词主题定下来以后，围绕组织的内容上，就要有所选择了。歌词新手们最大的毛病，基本上就是写到哪儿算哪儿，从来不站在作曲者的角度来看问题，其实歌词新手们的作品都能被谱成曲吗?回答当然是肯定的，这个就跟只要不是哑巴就能录音出唱片一样，只要你写的是句人话，就能给你做成歌，呵呵，但为什么很多作曲人都不愿跟歌词新手们合作呢？这就是跟创作者的态度与写作水平有关了。如果你单纯是写着玩儿的话，别人有时间当然可以陪你玩儿，随便谱个曲，歌红了当然好，不红也玩儿的高兴(从走红的概率来说，亿万分之一)，但要想达到更高的要求，让更多的专业作曲的人，来跟你合作，就要自己来端正态度了，毕竟别人来跟你合作，最终目的是能够写出流行的经典作品来，而不是跟你一块儿瞎玩儿浪费时间的，所以歌词新手们，自己本身要多学多练才行，这才是基本的成功之道！这个嘛，还真没固定的要求。从我个人的定义来说，一段流行歌词就是要写清楚四句话，把这四句话分成意思上下关联的四行，这就组成了一段歌词，而为什么是写意思上下关联的四句话呢?这个跟通常的流行歌曲的作曲方式有关。如果这四句话，意思不是上下关联的话，又会有哪个作曲的人费尽心思，用音乐的形式，把歌词上下的意思表达的关联呢?除非你给钱，呵呵……站在作曲的角度，一段写四句话词，是最好谱曲的，通常情况下，就算你一段歌词就写了两句话，三句话，甚至五句，八句话，而当作曲人把你的歌词谱成曲后，最终定稿整理出来的，依然还是四句分一段，不同的只是把你先前多写的几行合并了，或着独立再分一段，又或者是把你少写的几行，通过拆开一行的几个字，甚至再增加几个字，以达到多出一行或两行的目的而已。至于每一行的字数要写多少，现在你就该清楚的知道了吧？这个真的没有什么限制，可长可短，也可以固定字数，但是有一点需要注意的是，你第一段的格式，字数，韵脚，定下来以后，通常第二段歌词也应参照第一段的模式来写，字数上就要开始学会控制了，相差不能太多，这个是跟流行歌曲的作曲方式有关系，希望歌词新手们注意一下，切记！作曲的人里面，也不是个个都是高手，什么?你就不喜欢被束缚，就愿意第二段与众不同，就指望高手来给你作曲？那还是等你成为真正的歌词创作高手再说吧……开始阶段大家首先按照大多数歌词的写作标准要求，把正常的歌词写好了就行了，然后循序渐进逐步做到更好！(三)流行歌词段落之间的行进关系我们知道，歌词是由每一段的小内容组成的，这个跟作文的概念基本上是一样的，作文有许多的写作手法，而歌词也同样有多种写作手法，道理都是相通的。作文开头几段，写一些小故事，或写一些生活琐事，结束时就会来个总结性发言，来个“透过现象看本质”，歌词也是这样的，如果清朝八股文写作是当时写文章的标准的话，流行歌词其实也是有相似的轨迹可寻，以下是个人的经验，新手们可以参考一下。(四)现代流行歌词写作之八股文A、B代表你写的歌词的头两段，这A、B两段歌词起的作用是什么呢?就是跟作文的概念一样，说事情，把事情的来龙去脉说清楚它，通过我给的定义，一段歌词基本上就是四句话，那么A、B两段歌词相加，也就是要在八句话里面，把一件事情基本讲清楚了它，呵呵，歌词新手们懂了吧，八句话说清楚某件事情或某个内容，难度说大不大，说小也不小。C，代表承上启下的一段歌词，这段歌词可要，也可不要，看个人需要而定，有的人喜欢交待完事情后，直接就奔主题而去，而有的人会再罗嗦两句，才过渡到主题上来。D、E，歌词的中心段落，也是现代流行歌词的精髓部分。歌词整体的好坏就看你这两段写的咋样了，这个就相当于作文里的总结了，要无限上纲，要勇于发表个人观点和总结，勇于发表个人的牢骚，呵呵。对于这两段的歌词，有的词作者，通常会转换一下写作的格式，字数，或韵脚，来区分它们与开头部分的不同，这个也是因人而异，看个人的喜好，具体到观点的表达是怎么写出来的呢，这个就是通过前面ABC那几段歌词推导出来的，你前面写的歌词，让人觉的可信，那么这个最后总结也是理所当然的，你前面写的信口开河，最后的总结肯定也是胡说八道。当然，有时用一段歌词也能概括了你想要表达的思想，那么后一段也可以不写。好了，基本上整个流行歌词就是这么一个结构弄出来的，(P/S:怎么少了两股?)，晕，你以为你真的活在清朝啊？呵呵，少了你可以自己加嘛，也没人拦着你。通过我介绍的以上内容，你回过头去再对照所有你所熟悉喜欢的流行歌词，瞅瞅看，是不是歌词的模样，概念，基本上都与我介绍的大差不差了。方法告诉你了，写的好坏可要看你的本事了。1.爱情当然是不变的主题了，新手们写词，最好从这方面入手，失恋，热恋，三角恋，自恋……总之悉听尊便。3.参考借鉴别人的歌词主题，自己再写。虽然天下文章是一大抄，但最终还是要看你个人的写作水平了，一个人一个感觉，这个也是一个很好的学习比较各自作品的方式。有时间，多去一些歌词网站，论坛转转，发表文章啥的，既能涨涨人气，也能学学知识，两不耽误，赶巧还能找到一个固定的作曲搭档呢。4.多看文学书，多读报纸，书到用时方恨少，自己写的内容空无一物，肯定是上学时不好好学习造成的。报纸更是一个题材库，留心一下，处处内容都可以作歌词的写作题材。5.多听一些自己听不懂的外文歌曲，肯定能收获灵感、收获感动。就算外语歌唱的是"可怜可怜我，给我个馒头吃吧"，你照样会被他的演唱所感动的写下，"我爱你，没有你，我不能活"，这么经典的歌词来。6.利用时间、空间、环境，对个人内心世界的影响来创作。有的人喜欢在深夜创作，那时他才会文如泉涌，彭湃，有的人喜欢在白天创作，因为那时他才能找到更多的生活素材，才会言无不尽。总之调整自己的时间，安排一个自己喜欢的写词环境，也是一个不能忽视的问题。7.多拿一些已有的流行歌，去掉歌词，自己再填词。这个为什么要放最后说呢？因为这个方法让你了解学习歌词的语言结构，格式押韵等等，会起到一定的帮助作用，强化你歌词写作基础的东西，但对提高你的歌词写作水平，个人认为反而是有害无益的，因为站在歌曲创作者的角度来说，受欢迎的流行歌曲，原版歌词已经跟音乐水融了，你的再度创作，只会比它差，这个结果，有时只会打击自己的自信心，而一些垃圾歌曲，你拿过来写，也没有多大意义，拿国外的歌曲套上词，需要有更高的流行歌词写作水平才行，因为汉语与其他语种在发音上有着根本区别，要想写出神韵来，恐怕不是一两年的功夫所能做到的，就算我们拿港台音乐来比较，如果你看粤语填词与国语填词，你就会知道，它们根本是不同的，这就是发音与语言造成的，而现在再牵扯一个各个地区的流行音乐所存在的差异，所以可以想象，这可不是新手们提高水平的捷径啊，呵呵。好了，说了这么多了，不能说经典的歌词，都是靠以上这些才写出来的，灵感确实也很重要，但是人是不能光靠灵感吃饭的，呵呵，还是要善待自己才行，不要把自己当天才，这样的天才，就算写出好词来，也如同中五百万大奖一样，不太现实。怎样学习写流行歌词，就介绍完了，歌词新手们，万里之行，始于笔下，光看、光提问是不能解决任何实质问题的，所谓师父领进门，修行靠个人，方法我都说了，以后问我，我也没办法再指点你什么了，歌词好坏，只是仁者见仁，智者见智的东西，每个人的喜好风格跟作品类型，肯定都不一样，能有80%的人说好词，就是经典了。总之一首好的歌词，首先是打动自己才行，有感情的东西才有生命力！呵呵，看别人的十篇歌词，不如自己动手写一篇，还是自己多动笔写，才会有长进提高，当有更多的作曲人拿你的词去谱曲时，你不用到处炫耀，别人也知道你真的是一名写词高手了，眼高手低可不是我所期望看到的，自己加油吧，祝你们能成功!

怎么写出好的歌词？

写一首流行歌曲不外于两种途径：一是依照写好的歌词谱曲，二是依照已有的曲子填词;这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言，作词(或填词)相对容易一些。那么，怎样才能创作出一首好的歌词呢?接下来跟随我一起看看怎样创作好的歌词。

　创作流行歌曲的歌词：分清歌曲和诗的区别

　很多朋友寄来的作品，其实只是一首现代诗，而不是歌词。有些朋友也曾问过：究竟诗和歌词有什么不同?是啊，要想写一首好的歌词，我个人认为第一时间就要分清这二者的区别。

　现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处，二者都从很多方面突破了传统格律的限制，形式和内容都更自由。从本质上讲，歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征，但它和诗之间还是有着很大的区别。最主要的原因在于，歌词为了能够配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。所以，流行歌词相对于现代诗歌而言，自由度要小很多，不能随心所欲，海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂，尽量避免谐音产生"畸意";比如，在心里老是唱成"你知道我在等你妈(原词是'吗')"，那种感觉要多别扭有多别扭。本来一首很好的歌，却因为一个糟糕的谐音而"毁"了。

　话又说回来，流行歌词与现代诗歌同出一源，所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、更富表现力，这些对歌词创作都会有极大的促进作用。而诗歌有别于其他文体的最大特点有三：语言精练且更富有韵律，表现手法更有力度，结构更严谨。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力，不做到这三点是不行的，歌词也一样。有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由，尽管能传神地表现内在的情感，但语言拖沓重复，甚至节奏和音韵都不整齐，这样的歌词作品即使内容非常好，很感人，也很难变成一首歌。

　可以说，歌词创作：第一忌，语言不精练、不优美;第二忌，节奏和音韵不合;第三忌，语言深奥晦涩或单纯说教;第四忌，结构混乱;第五忌，平平淡淡没有高潮;第六忌，有破坏没建设的糟糕的谐音。

　探讨一下怎样创作出好的歌词

　第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。

　一定要用全部的情感去锤炼一首歌词，把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起，用最准确、传神的语言来表达，以严谨的结构层层铺垫，直到高潮。要写最令自己感动的东西，不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作，更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。如果能做到这一步，你就已迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的，要看你的文笔和才情是否到家。

　真正的高手，他或许只是听了别人的故事，却也能做到感同身受，这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历，一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见解。在这样的基础上，再不断地锤炼自己的文字，也能写出感人至深的作品。

　反过来，有的人虽然也有着动人的经历，文笔也过得去，可写出来的东西却怎么也找不到那种"感觉"。这是因为在写的时候，这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述，人物的细致刻画，以及巧妙地表达内在的情感。他们没有很好地刻画细节。所以，尽管语气热烈澎湃，但离感动总差一点点。比如，有很多朋友写他们初恋的歌，有的是没头没脑的一段抒情，有的是评书一样的爱情故事。如果这些朋友仔细地研究一下《同桌的你》，也许会真正感受到什么才是最好的关于初恋的歌词。

　同桌的你 词：老狼

　明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(A)

　老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)

　谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C)

　你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1)

　那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1)

　谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(C1)

　从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2)

　谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C2)

　啦?(D)

　老狼在他的这首经典作品里，首先是对"她"进行了细致传神的刻画，"爱哭的你"、"总是很小心，向我借半块橡皮"，这样生动的描绘，言语不多，一个纯真、可爱的女孩却已活现眼前。老狼用非常巧妙的手法，讲述了一个动人的初恋故事：岁月流逝，回首从前，从相识、相爱到分离，唯美但令人叹息的初恋分成三大段来歌唱，每大段都回到高潮的四句排比上，以一种"追忆逝水年华"的总的情感统御几个并不连续但很经典的画面。众多与爱情有关的意象?日记、相片、长发、嫁衣信?交错而过，那份埋藏在内心深处的情感，不但没有沉下去，没有在歌声的反复中消散，而是不断地盘旋凝聚，越来越浓郁，越来越清晰，越来越热烈?

　创作流行歌曲的好歌词，要做好这六方面

　●　尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感;

　●　对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解;

　●　要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节;

　● 不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，"镜头"对准最有代表性的画面;

　● 不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的"碎片"或"影子";

　●　要有最精华的句子来作高潮，"语不惊人死不休"，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。

　第二，精心规划歌词的结构，把握好"起、承、转、合(高潮)"的步调。

　做好第一点后，我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉，同时也应有了最精彩的词句，接下来就应该精心构思整首歌词的结构。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，这往往得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式(如邓丽君的《小诗》，见《如歌浓情》)，二段式(如邓丽君的《云河》，见《如歌浓情》)，三段式和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因为太短，难以很好地表现情感，已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，像前面的《同桌的你》，还有张楚的《姐姐》等，就是多段式。

　我在第一条里讲到"不要只有抒情没有故事"，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的，因为在写三段式的歌词时，用"故事+抒情"的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节，就能更好地进行"起、承、转、合"的变化。虽然这听起来有一些老套，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是非常关键的。其实，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了"起、承、转、合"的结构。我们以《驿动的心》为例，来说明歌词中的"起、承、转、合"。

　驿动的心 词：梁宏志

　(起?)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生

　(承?)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉

　(转?)哦?

　(合?)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/

　疲惫的我是否有缘/和你相依

　大多数三段式和多段式的歌词，"起、承、合"都十分明显，却没有明显的"转"。这种情况下，"转"主要体现旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到"高潮"。虽然说"起、承、转、合"的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头，这样只会给人虎头蛇尾的感觉，我常常戏称之为"塌台"，意思是词的后半截撑不起来了。

　最后要注意的就是歌词的结尾，以及全词的和谐。词的结尾一般有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，例如《凡人歌》;二是从高潮过渡到一些虚词上，像"啊"、"啦"之类，例如《同桌的你》;三是重复开始头(也可以略加变化)，让高亢的情绪平静下来，例如《恋曲1990》。歌曲的结尾主要由曲作者安排，可词作者如果能在创作时就考虑到，就能给曲作者留下更多的创作空间。另外，全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上，只有这样，才能创作出完美的作品。

　这里要注意的是：

　●起?开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人;

　●承?最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句;

　●转?不一定要有明显的"标记"，更多的可能只是情绪和语气的变化;

　●合?早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。

　●结尾?要让人有回味无穷、"三月不知肉味"的感觉。

　第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。

　词作者如果是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如果是先创作歌词，那就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。这一点很重要。

　流行歌词有别于美声歌曲和民族歌曲类歌词的最大的特点在于它相对自由一些。传统的歌词对句式有一定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌词没有这些限制，在同一段内句式可以有比较大的变化。但在不同的段落之间，尤其是旋律相同或相近的段式中相对位置上的句式，要求不能有太大的变化。如果这些段落句式差别太大，就会给谱曲造成极大困难。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。如果每一句(或每一段的相应的句)字数完全一样，旋律上一旦处理不好，就会给人以僵化、单调的感觉。这时，相应句式的少许变化，反而会使整首歌曲显得更生动。

　每一句字数基本都相同的歌词是非常难写的。没有顶尖大师的水准，最好不要尝试。这样的代表作有：罗大佑的《恋曲1990》和李宗盛的《凡人歌》。前者基本上是十二字句，但在高潮和尾声部分句式仍加入了微小的变化;后者前四段全是五字句，但进入高潮却从一个六字句过度到七字句，再进而过度到三个九字句，给了高潮部分激越的感情以充分的语言空间，在将前四段进行第二遍反复时，句式又加入了微妙的变化(加上了括号中的字)。这样的作品将语言和旋律运用得出神入化，可以说是流行歌曲里的巅峰之作了。

　恋曲1990 词：罗大佑

　乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸/怎么也难忘记你容颜的转变

　轻飘飘的就时光就这么溜走/转头回去看看时已匆匆数年

　苍茫茫的天涯路是你的漂泊/寻寻觅觅常相守是我的脚步

　黑漆漆的孤枕边是你的温柔/醒来时的清晨里是我的哀愁

　或许明日太阳西下倦鸟已归时/你将已经踏上旧时的归途

　人生难得再次寻觅相知的伴侣/生命中就难舍蓝蓝的白云天

　轰隆隆的雷雨声在我的窗前/怎么也难忘记你离去的转变

　孤单单的身影后寂寥的心情/永远无怨的是我的双眼

　凡人歌 词：李宗盛

　你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲

　(你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间

　多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕

　人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤

　问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天

　第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。

　从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。

　所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。不过流行歌词的平仄并不是很讲究的，相信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的问题，而是凭自己的语感，自然而然地调整歌词的平仄关系。

　所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有"十三辙"和"十八韵"之分，前者又是后者的基础。下表列出了十三辙的类别，供大家参考：

　十三辙 韵 母 用此韵的歌词

　发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》

　梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》

　乜 斜 ie(耶) ?e(约) 《雾里看花》

　姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》

　一 七 i(衣) ?(迂) er(儿) 《同桌的你》

　怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》

　灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》

　遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》

　油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》

　言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) ?an(冤) 《真永远》

　人 辰 en(恩) in(音) un(温) ?n(晕) 《凡人歌》

　江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》

　中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》

　在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了"人辰"、"言前"、"一七"三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。

　在歌词转韵中，常常会用"通韵"的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。

　只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。

　以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。但千万别把这些当成条条框框生搬硬套，真正在写作时应灵活处理。这里介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。找一二首旋律非常熟悉的歌曲，不要看原词，纯粹从旋律的角度考虑来填词。这样能很快明白诗歌与歌词的不同，而且也能从中领悟到很多语言无法准确讲述的技巧和要诀。

　其实拿别人的曲子来填词也是流行乐坛常见的做法，不少港台的流行歌曲都是拿欧美或日本的流行歌曲来重新填词的，如《柠檬树》。说不定，你的成名作就是从此诞生的呢!

　如果填词已能摸到诀窍，就可以开始自己作词了。歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。而流行歌曲中最常见的就是"叙事+抒情"，即使是纯叙事的歌曲也需浓厚的感情做基础(如李春波的《小芳》和《一封家书》)。纯抒情的歌也不多，《一千个伤心的理由》勉强算是吧，但还是有一点点情节的影子。写景的流行歌曲好的很少，BEYOND的《长城》是其中的叫佼佼者。说理的流行歌曲也不多，因为一不小心就成了说教，写得好的当属《凡人歌》，说理歌到此也就见顶了。对唱的形式一般用在重唱中，二个或更多的人像互相对话一样地歌唱，经典之作首推李宗盛的《当爱已成往事》和《最近比较烦》。

　我个人认为，开始学作词时，还是以创作"叙事+抒情"的作品来锻炼自己，等真正有实力和灵感时再创作其他类型的歌词吧。学习写作的过程总是这样的，先是模仿，然后是写作，最后经历不断地磨练和突破，才能进行原创的殿堂，创作出具有自己风格的作品。

　有了一个好的作品之后，还要给它起一个好的名字。好的名字是歌词不可分割的一部分，要能够反映歌词的主题，吸引人的注意和兴趣。用的方法主要有：一、用这首歌中最经典的句子，如《有多少爱可以重来》;二、用这首歌最核心的意象，如《棋子》;三、用与这首歌有关的对象，如《阿姐鼓》;四、用能够反映作者创作意图的概念，如《恋曲1990》。

　创作的道路是漫长而艰辛的，朋友们，努力吧!要切记，只有深明作曲之道，才能创作出数一数二的歌词。

写一首好的歌词不外乎有两种情况。一种情况是天赋很高，随手写来都是好词。但这只是及少数人；另一种情况就是你掌握了歌词创作的技巧，成为一个歌词创作的顶尖高手。

自从红袖开出原创歌词这个新栏目以来，接到了很多有才华的朋友来稿。让人遗憾的是，单单有才华和热情是不够的。

要想写出一首好的歌词，首先要明白歌词，不等同于诗歌。

歌词和诗歌有很多相通之处，比如说两者都有相同的艺术特制，讲究格律和流畅，情感的升华，词语的搭配。

歌词最重要的就是讲究语言的通俗易懂，简单流畅，让人一读到就会产生共鸣。而诗歌却是语言的另一种升华，你可以读不懂它，但是能感觉到它。其次，歌词是为了配合音乐而产生的载体，一首歌词，不管是多么地出色，如果找不到合适的音乐，那么就仿佛是被湮没住光芒的宝石，毫无价值。相反，一首好的诗歌，即使在没有音乐的情况下，仍然能让人读出其中的意境来。要想写出好的歌词，诗歌则是基础。

如何写出歌词中的共鸣。

当你决定要去写一首歌词的时候，首先不要去刻意做什么。著名词人林夕曾对自己的创作发表了四个字的感想：心无旁骛。要知道歌词是不需要华丽的词语去堆砌的，要想用最平常最大众的语言写出能让人感动的歌词就不能从语言的华美入手，而是投入自己的所有感情，切记不能有苍白无力地幻想。

像写故事一样去写一首歌词，这样的要求对于阅历浅薄的人是很难做到的。歌词和诗歌一样讲究内涵，没有内涵的歌词就是一副枯骨，毫无血色。近几年是中国流行歌词的鼎盛时期，各个流派缤纷而出，千奇百怪。大多数的流行歌词都关于爱情，天马行空地歌颂，眷恋，哭泣。让人不知所措。难怪爱国音乐和民族歌词会在业界大大吃香，身价百倍。

关于歌词的格律。

歌词比现代诗歌更加讲究格律。当然，如果是在有曲子的情况下填出一首传统的歌词是轻而易举的事情，词律随乐而生，有了完整的曲子做基础，格律自然就出来了。一般来说，在没有曲子的前提下，要产生一首传统意义上的歌词需要作者本人对旋律有一定的概念，出笔之前要在脑子里定好一个雏形。传统的歌词一般分为：ABC AB ACB CAB几种格式，以七字一句见多。对于学习写歌词的新手来讲，AB这样格式是最容易的，其次是ACB。在歌词创作中，A表示主干，也就是一开始就进入正题，B段为抒发，也就是歌词中的高潮。而C段在通常情况下为小副歌，可以放在开头或则是过渡高潮。在创作各个段落的时候，不妨分开逐句写出，字数相差不要太大，否则也给谱曲带来一定的难度。

把握住韵脚的尺度。

不提倡在一首词里面用两种以上的韵脚。如果一首词，在没有特殊的要求下，是不提倡有变韵的情况出现的。除非你是顶尖的词人，能把各个韵脚运用自如而没有丝毫破绽和生硬。一般来说，当一首歌词需要转韵的时候需要注意几点：一，切忌在相同的段落中间进行转韵。二，转韵的最佳位置是在段末或则是第二段的开始。三，如果在段末最后一句进行了转韵，那么下一段就一定要选用另外的韵脚，切忌和结尾的韵脚相同。

词语的选用和搭配。

前面已经提到过，歌词不同与诗歌，需要运用的是大众通俗的词语。如何把握这些词语堆砌在一起，而产生绝妙的效果呢？我个人认为在创作过程中，新意是最重要的一点。很多歌词的佳句都属于妙手偶得，千万不要因为想写出一句出彩的词语，而去四处寻找。这样刻意去写的歌词，就会显得生硬。无妨放松自己，或许精彩的句子就会出现在你的耳边。

选用词语。在歌词不同的部位，词语的选择也是相当讲究的。特别是在有旋律的前提下，进行填词。需要把握住旋律中的内涵，挑选不同力度的词语。这样，即使在没有听到旋律的情况下，别人也会自然联想到音乐的格律了。

总的来说，要想写出一首好词，除了有足够的才华和热情外，还需要掌握必要的技巧规则。否则就是词不成词，诗不为诗。